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我的世界建筑教程哥特式建筑教堂详细讲解

佚名2015/11/02评论 (0)

小编为大家带来了《我的世界建筑教程哥特式建筑教堂详细讲解,教程非常的长,非常的详细,为大家从哥特式的建筑构造开始讲解,并来一步一步的在游戏里面如何实现这些现实中的设计图构造,喜欢建筑和哥特式风格的玩家都来看看吧,说不定下一个建筑大师就是你。

哥特,是英语词Goth的音译,Gothic一词(意为“哥特式”)即源自该词,原指代哥特人。哥特人指野蛮人,哥特艺术是野蛮艺术之义,是一个贬义词。在欧洲人眼里罗马式是正统艺术,继而兴起的新的建筑形式就被贬为“哥特”(野蛮)了。另有一说称Gothic源于德语Gotik ,词源是Gott音译“哥特”(意为“上帝”),因此哥特式也可以理解为“接近上帝的”的意思,“哥特式”只是德语词的音译,平时所说的一切“哥特式”都可以理解为“形式上或感觉上给人一种接近上帝的感觉”。哥特式建筑在当代普遍被称作“法国式”。

城市复兴与朝圣之路

11世纪左右,城市复兴。在那个时候交通不发达,教堂除了纪念某某圣人以外,还要承担旅店的功能。(比如狼与香辛料第一季,劳伦斯和赫萝就住在修道院)

为了香火,各地竞相建设更有吸引力的教堂,甚至成了一种比赛。

哥特式起源于巴黎郊区的圣德尼(或圣丹尼)修道院(圣殿)教堂。1144年,在这个教堂的落成典礼上,给参与的各地主教代表极其深刻的印象。当时的西欧,教堂建筑主要是流行于10-12世纪的罗曼式建筑。罗曼式是对(很多早已失传的)罗马的砖石建造技术的复原,始于成熟于11世纪的米兰。这种复原,主要来源于拜占庭帝国。这不是古罗马的简单重复,而是借用了拱券、拱顶,(这个时候已经有了十字拱顶结构)并使用厚重的墙壁支撑。古罗马流传下来的“巴西里卡式”在罗曼式得到传承,并交叉使用2个巴西利卡,发展出十字形的结构。回廊和圆形小教堂也是罗曼式的主要特征。

圣德尼教堂出现了哥特式三个最大特点:哥特拱(包括肋拱)、飞扶壁、玫瑰窗/柳叶窗等花窗玻璃。这些建筑上的特点,形成了一种奇妙的宗教效果。轻灵的飞扶壁代替了原先常见的厚厚的墙,高耸的座座尖塔仿佛让人与上帝的距离更近了。由于墙壁厚开间小窗户少而且又小又高,走在传统的罗曼式教堂里,会感觉神秘而压抑。而哥特式建筑由于采用了高高隆起的哥特拱,开间变得很大;使用了飞扶壁,墙壁变得很薄从而觉得轻灵。同时,大量采用的红色蓝色彩色玻璃,这在阳光的照射下,在教堂内留下光斑,造成了一种极其奇幻和神圣的感觉。这极大地刺激了参加圣德尼落成典礼的教士们,庆典成为了一个历史性时刻。25年之后,凡有代表参加过庆典的地区都出现了哥特式教堂。

哥特不是一天建成的,正如罗马不是一天建成的。下面我来列举一些重要的教堂和他们的意义。一些百度不到的我会给出英文名帮助你去用wiki和google搜索。我已忽略哥特式的前置科技罗马式,以下教堂皆为哥特式。很多以下提到的结构在罗曼式里已经出现,哥特式只是发扬光大或者借用。还有我也忽略很多保存不善、没有图片、或者在建成后结构被大量修改的教堂,哪怕它的历史地位很重要。比如桑利大教堂。

圣德尼(1130-1144)开山鼻祖,出现飞扶壁、回廊、束柱,花窗玻璃、尖券,交叉肋拱。并且,比起简朴的罗曼式,西立面开始出现华丽雕刻。四层式结构的典型。

桑斯(1130-1164)sens catherdal,将勃艮第的尖券传入,并有交叉肋拱和回廊。降低了上层的墙壁后度,出现了3段式立面,减少耳堂长度(这后来被很多教堂采用),开始体现哥特的精神。我没找到正面的图

努瓦永(1131)Noyon Cathedral四段式立面,六分顶。这个结构早在罗曼式的兰斯的圣雷米修道院就有了(Abbey of Saint-Remi)。给出外立面和六分顶的图。

拉昂(1160 -1205) LaonCathedral

早期哥特向盛期哥特过度的重要一个作品,影响了整个法国北部几十年,促使了沙特尔大教堂的出现。已经出现了盛期哥特的许多主要特征。入口处的浮雕,玫瑰窗,以及整个西立面的设计,已经能感觉到和盛期哥特的相似。这个要多给几张图:


巴黎圣母院(1163-1345)

早期哥特的完全体,有名得不能再有名。标志着飞扶壁的成熟。同时在回廊的设计上有所创新。我就不给图了,一搜一大把。注意,现在的圣母院是3层的,这是1225年修改过后的设计,曾经是4层的(在沙尔斯有巴黎圣母院早期的复制品可供参考)。现在的3层结构:

对早期哥特式一个总结:

12世纪末,哥特式的风潮也传到英国(和英国在法国的领土)还有西班牙(卡斯提尔),不过属于支线。但是哥特传入神圣罗马帝国(你可以认为大概是德国、奥匈这类地方)时,遇到了很大困难。西多会组织将哥特式到处传播,除了上面提到的,还包括:法国南部,阿拉贡(今西班牙西北),意大利北部。忽略金雀花王朝、诺曼底、安茹和勃艮第地区的一些支线(有空这些我会在之后介绍),主线的早期哥特的特点是:

1、大厅四段式构造,6分顶

2、已出现花窗、飞扶壁、肋拱,但是尖券还不太多,因此建筑尺度还不是很大

3、整体上还比较朴素

不过到这时,罗曼式和哥特式的主要差别已经可以体现:

1、墙壁。罗曼式墙壁通常厚度很大,开口部分极少并相对较小,因此显得沉重封闭。它们通常为双层壁体、填以碎石。哥特式墙壁不承重,外以飞扶壁夹住墙体。

2、柱子。罗曼式有柱头,哥特式没有。罗曼式有鼓柱,空心柱的结构,而哥特式为束柱。

3、罗曼式多为扶壁(柱子或者墙边突出部分用来支撑),哥特式多飞扶壁。

4、窗。罗曼式开少量小窗,哥特式整个墙壁全是窗。

5、拱。罗曼式为圆拱,哥特式为尖拱。这带来了开间的增加。

从巴黎圣母院之后,哥特的发展达到高潮,以下提到的教堂均属于盛期哥特:

沙特尔大教堂(1194-1220,1145年有过个罗曼式的)

伟大的杰作,哥特的典范。它是如此的伟大,导致它的各种模仿者也都成为了最伟大的作品。圣母院本来是4段式的,但是自从沙特尔横空出世,就中途修改了设计改为3段式了。其影响力可见一斑。贴吧有人建过沙特尔,水平很不错,但是链接我找不到了。

沙特尔的创新之处在于:

1、辐射式风格

2、牺牲了通廊,采用了三段式开间,进一步增加了窗的面积,和圣母院相比,革新了采光。

3、四分顶,柱子直接通向天花板和肋架,同时出现附柱

4、直线式的线条

兰斯(1211)

沙特尔的模仿者number 2(之前有个苏瓦松是number 1,不过没有后面的23456这么伟大,不提了)。

结构基本与沙特尔相同,但也不是完全的模仿,有以下这些创新:

内部:植物系列的雕饰和回廊的某些设计。此外,窗户开始有了一个双排窗的经典结构。

外部:飞扶壁上塔的形制模仿主塔,造成了大小的和谐统一。这个要看图才能理解。

此外,由于是历代法王加冕的地方,雕刻什么比沙特尔华丽不是一个数量级。另外体积比沙特尔大一些。

而且,这货虽然命运多舛,尽管换了很多设计师,但风格保持一致,结构完整,关键是对称。

你可以看看沙特尔,亚眠和博伟,要么不对称,要么没造完。

鄙人的最爱。非常伟大。网上搜兰斯出来都是某galgame,真不能忍。

亚眠(1221)

沙特尔的模仿者number 3

结构基本与沙特尔和兰斯相同,不过更大一点。亚眠和沙特尔、兰斯的差别只在细节。

当然,亚眠的细节和雕刻什么都没话说。

比兰斯更加伟大。应该说,这是法国最伟大的一座教堂。

博伟(约1225)

沙特尔的模仿者number 4,比亚眠更大。基本结构依然与沙特尔兰斯亚眠基本相同。可惜的是,这回这个结构力学上撑不住了。1275年左右教堂歌坛附近倒塌了,尽管修改了设计,还是不能挽回。在16世纪后人试图完成它(和很多很有名的教堂一样),但是未能成功,终于永久停工。这标志着13世纪盛期或者说巨大哥特的结束。除了科隆,后世再也没有疯狂的模仿者。这个只有屁股,我不给图了。

科隆(1248-1473,1880)

沙特尔的模仿者number 5,世界最大哥特(米兰稍后再议)。盛期哥特的集大成者(虽然我觉得远远没有沙特尔和234好看)。这是德国的教堂,但是请允许我让他享受法国的待遇。其设计师凯尔哈里特是法国人。基本结构参照亚眠和兰斯。注意巨大的西立面不是13世纪的产物。西立面照片大多广角照片,不太好看。

来,现在开始可以忘记罗曼式,总结一下哥特的特点。

盛期哥特自沙特尔开始,基本已经发育完全了。

在整体风格上,有以下特征:

1、统一和分划,3段式结构

2、无柱头,束柱直接向上延伸形成肋架(vault rib),早期的六分变成四分

3、墙壁不再承担承重作用;轻薄,并且用超大面积的窗代替

4、瘦高,大量纵向线条,营造清瘦而向上的动势

具体到结构,结构上的特征按典型性降序排列:

1、尖拱,或者叫尖券或者干脆就叫哥特拱(pointed arch)

2、十字交叉肋架拱顶

3、飞扶壁(flying buttress)

4、尖塔(为了增加飞扶壁的重量)

5、束柱、山花(檐部上面的三角形山墙)、玫瑰窗、柳叶窗。

6、“厚墙”:在走道屋顶下隐藏的横向拱廊

此外,辐射式的设计开始贯穿各个教堂。这是晚期哥特的主要特点之一。

从1337年开始,法国瓦卢瓦王朝和英国金雀花王朝爆发了长达117年的百年战争,直到1458年法军攻陷加莱,战争在法国才结束。法国北部,在此期间受到英国和勃艮第的占领,法国国家和人民的钱被用作军费和修建城堡,大教堂的兴建陷入停滞,哥特式在法国陷入低潮,进入晚期哥特。

在晚期哥特,因为战火,很少(有钱)再修建更大更美的教堂了,哥特式的发展主要改在局部上。翻新旧的钟塔、使用新的装饰风格(宫廷式、辐射式、火焰纹)在肋架、窗棂、雕刻上,哥特式的发展从法国移向其他地方。

名词解释:

立面:façade,建筑的一堵外墙,一般尤指正面。也就是你教堂的脸。

通廊:Traverse,指联接建筑物间,有顶盖(也有的无顶盖)、有廊台,具备一定形式的通道。举个现代的例子:

横向的拱廊:triforium拱廊一般指教堂侧廊上层的走廊或露天通道,典型的为中殿连拱和高侧窗之间的一层通道。这玩意的作用是使屋顶延伸,使开有洞口的扶壁墙能够矗立起来。这个结构需要单坡屋顶,否则下面没地方放拱顶。给一张图片(英国马姆斯伯里教堂的拱廊):

盲券:blind arch。装饰性的拱券,其实就是拱券填成实心。这个拱不用承重。给张图:

辐射式Rayonnant:

中心对称的局部设计。 例如这是巴黎圣母院的玫瑰窗:(这是后来加的,不是刚开始的)

花窗玻璃:

注意窗户上的圆形部分。

火焰纹:Flamboyant

基本从1350开始的一种装饰风格。由2段方向相反的弧构成,给几张图:

下面我们将注意力放在哥特式的结构上。

教你看平面图:

巴西利卡是古罗马的建筑设计。其特点是平面呈长方形,外侧有一圈柱廊,主入口在长边,短边有耳室,采用条形拱券作屋顶。巴西利卡这个词来源于希腊语,原意是“王者之厅”的意思,拉丁语的全名是basilica domus。本来是大都市里作为法庭或者大商场的豪华建筑。

后来的教堂建筑即源于巴西利卡,但是主入口改在了短边。



这是所有上述那些教堂的基本型,2个横竖交叉的巴西利卡加上尾部若干个忏悔室。

我给出所有部分的定义:


Nave = 中厅,英文原意为“槽”

Aisle为走道,Buttress为扶墙或者飞扶壁

Pinncle (小)尖塔

Gargoyle嘴兽,排水用的。石像鬼

Arcade 拱廊

Gallery 回廊

Clerestory 天窗

Vault 拱顶。


把这个剖面图反映到平面图上,就是:

Transept可以翻译成翼部或者耳堂。

Ambulatory为回廊。

对于某个具体的教堂,齐平面图上往往会标出其肋架在平面图上的投影。

例如:这是沙特尔的平面图

每个方块内对应的XX就是其顶部的4分式肋架。尾部实物:

举个丧心病狂的英式肋架的例子:

然后给你看看实物:

不是特别专业,而且比例特别大,还是不要挑战这个。

肋架、窗户、柱子、拱顶、飞扶壁是一个有机整体、请务必一起考虑。

下图是一个经典的三段式结构

法式和英式拱的投影图:

如果图不清楚,我还有以下一张:

再给一张我的实现方法:

这些结构是如此重要,在开工之前,请务必收集平面图,并且制作如下的图,将西立面投射到剖面图上。

例如,这是兰斯的:

第一步:先做框架。

先贴2张图,分别是乌尔姆教堂和抽象的沙特尔式:

开工!

1、确立原型,如果你已经炉火纯青了,请以你心中的设计为原型。

2、搜集图片,主要是立面图(这个照片就行),剖面图(你很熟了可以不要)和平面图。重要的是,走道和回廊是1边2个还是1个(影响飞扶壁形制),是早期还是盛期(影响)是3层还是4层结构。我一般会计算比例后,把格子数标在平面图上

3、高度划分。确立第一根比例尺。

先立第一根比例尺

首先根据立面和平面图把西门最重要的三个尺度算出来,就是门厅宽和塔楼宽

这个比例请根据立面来计算。

如果是盛期哥特(三段式),起立面基本可以画2道横线将立面分为三份

分别在玫瑰窗下,拱顶上方,

宽长比你自己拿吃量也好,估算也好都可以。我现在可以凭经验了。

画好根据前面立的标尺,画好立面的三条横线。

然后立竖线。一般,正门站西立面底面宽的1/3。但塔楼和正门都向中心层层缩进,所以在2楼以上不是这么个状况。

基本上将立面分成9块

接着画上辅助线,主要是门高的那条线,一般,1楼2楼一样高,还要留好1楼和2楼通廊的高度,这个高度需要按照正门宽度换算

如图所示,根据经验,走道屋顶的斜度是1(高):2(宽),所以这个夹层高度大致应该等于走道宽度的一半,也就是正门宽的1/6。这个比例具体需要根据你修的是哪个教堂调整。

此外,你还需画出入口处尖的部分的,做内切圆。我这图上1楼正门的玫瑰窗画大了,需要减少。确定玫瑰窗大小。

同理处理2楼正中的玫瑰窗大小。

注意,这3个门洞有缩进,千万不要看原作有5层,如果你的比例在1:3以下,你也做5层缩进,一般比例就不对了。必须为整体牺牲细节。血泪的教训啊。

一般,这个位置不是小玫瑰窗就是华丽的雕刻。考虑到雕刻的难度,我觉得还是做窗户为宜

这是另一个实例

如图,确定位置。

塔楼可以先不急,有了西立面,我们可以把前厅给做了。

注意前厅的节数和飞扶壁数量

大多数教堂前厅都是8节,外有7对飞扶壁。

亚眠和沙特尔稍微短点。

少数数量不同,例如科隆是4节,要特别注意。

这里给出我做过的(法式)教堂的平面图

简单,用mce/we往后复制就行,记得如图把拱架的投影线也给画了

补一下常见的大教堂的一些测量数据:

分类 名字 位置 时代 风格 最高处 钟楼高 中央塔高 尾部塔高 顶高 拱高 门厅宽 全宽 内长 全长 突出忏悔室 

法 斯特拉斯堡 法东 1015-1439 北钟楼 142 40(外拱) 32/19/42 103 112 

兰斯 法东北 1211-1275 Rayonnant 钟楼 81(120设计) 无 ? ? 38 30 ? 138.75 149.17 5 

圣母院 法东北 1163-1345 Early/high 中部尖塔 69 90 无 ? ? ? 48 ? 128 0 

沙特尔 法东北 1145-1194 罗马式(南塔)/High(主体)/Late(北塔) 北钟楼 105(南)113(北) 无 无 ? 37 16.4 32(前廊)46(后廊) ? 130 3+2 

亚眠 法东北 1220-1270 High/Late(玫瑰窗) 中部尖塔 ? 112.7 无 ? 42.3 14.6 70(短翼) ? 145 7 

博韦 法北 1225-1600(停工) ? 无意义 无 无 无 ? 48.5 16 67.2(短翼) ? 72.5(只有后部小半) 7 

科隆 德西部,近法东北 1248-1880 类似兰斯和亚眠 钟楼 157.4 109 无 61.1/69.95(transept) 43.35 45.19,61.54(西立面宽度) 86.25(短翼) ? 144.58 7 

德 乌尔姆 德南部 1377-1890 西立面单个钟楼 西立面钟楼 161.53 无 2个? ? 41.6/20.55 ? 48.8(短翼) ? 123.56 1(特别) 

意 米兰 意北部 1386-1965 下半截罗马上半截late 中部尖塔 无 108.5 无 108 65.5 16.75 92(短翼) ? 158 0 

英 威敏寺 英东南 1245-1517? 英式哥特 钟楼 68.5 无 无 ? 31 ? 22(短翼) ? 156 5 

坎特伯雷 英东南 1452-1626 西立面哥特,东立面罗曼 中部方塔 58 78 无 ? 24(nave)/22(choir) ? 47(短翼) 54(Nave)+71(choir) 160 很复杂 

索尔兹伯里 英南 1220-1320 英式早期 中部尖塔 钟楼不明显 123/68.5(没算塔尖) 无 ? ? ? ? ? 134.7 3(方)

由于平面图的存在,在mc里画出来应该毫无问题。

唯一的问题在于鬼畜的尾部。

一般来说,轴对称的教堂可能有3,5,7甚至更多扇形的忏悔室。这个需要在一个本来已经倾斜的角度上再作弧。外加,这些倾斜部分也是有拱顶的,所以就更鬼畜了。

我建议初学者简化设计,采用圣母院或者米兰的处理方式。

如果需要做的话,我建议刚开始时不要挑战7个忏悔室的教堂。





这需要基本功,将角3,5,7等分,只能根据三角函数算格数,这很考验你的基本功。

在比较大的尺度上,这比较好实现。在比较小的尺度上,你也只能凑乎了。

这里的屋顶比较鬼畜,后面会遇到,需要从圆向方慢慢过渡,能不能做得平滑,还得看练习

先做框架有不少好处,基本上有了框架整个教堂的外形就已确定,按计划修基本就不会走形。

哪怕你细节修得不好也不会太影响整体。

此外,有没有问题和理解错误,你现在就能看出来,修改或弃坑花的功夫不是很多。

我一般从西立面开始,先把这个立面完成。

请注意几个共性的东西:

1、正门不要修的太大,往往尖拱外面还要接尖锐的三角形装饰,过大会盖住玫瑰窗没法收场。以最高处刚刚超过通廊顶端为好。

2、正如前面理论部分介绍的,3层(或者4层)结构,每层往上都越来越纤细,塔也好窗户也好,宽度往往是下一层的一般,如果正门向西,没向上一层整个立面要向东后退,这就是层层递进的结构,也是美感的来源,请一定把它做出来。所以你在设计塔楼基座的时候,一定要想好在3楼怎么做拱和雕花。一般3楼留3格宽的话,底楼至少要5格,否则。。。。

3、玫瑰窗也属于细节(属于重要的细节),千万别为了雕刻玫瑰窗破坏结构。

玫瑰窗是辐射式的经典体现之一,这里给几张我的设计

我的早期作品都遗失了,不然我有快30个玫瑰窗的设计。。。。

注意:

尺度大的教堂可以用完整方块做玫瑰窗,好处是贴上玻璃窗不会有缝。

尺度小的教堂我建议还是用楼梯半砖做,看上去纤细,坏处是没法贴玻璃。

说道玻璃,mc的mod也好光影也好,不能表达出射线的效果。在C4D渲染时,只能让玻璃发光。

如果贴上红蓝染色玻璃,内部光线晕染起来,好比地狱。你可以想象下我妻由乃的阿嘿颜的那个背景。

所以我一般不贴玻璃。如果有哪位大神能渲染或者加mod做出射线效果,能在教堂内部留下光斑,我一定立刻贴上玻璃。

效果不好,不如不贴。

补一个mc版我做好的平面图。

当然这个画错了,只是示意图。

西立面2楼的窗户其实相对于1楼中线,更靠近中间几格,请注意。

此外,正门底层厚厚的墙里藏着去钟楼的楼梯,往往很窄,只容一人。

其实西立面不是很重要,很多人只要比例修对都能建好。让我们把注意力集中到侧面,也就是前厅部分,这是最好看但是也是最简单的部分

一般来说,1楼的窗和2楼的窗可以高度相同,做一个复制粘贴即可。2扇窗的中间部分要留给飞扶壁。

窗户上面最简单可以采用这样的设计

飞扶壁的设计和你的走道数量和宽度高度很有关系。

如果是1层的,有很多参考,一般盛期的都是2道弧线。

早期的,一般都是1道弧线。

上面的是1条走廊的样式,2条走廊的就比较复杂,有很多可以参考,请根据你的原型确定:



注意,飞扶壁是承重的,造得要看上去结实点。上面的斜率请根据屋顶宽和高来定,下面一般是弧形。这个也比较考验你基本功,你可以精细地做一个,再复制很多遍。有些教堂的飞扶壁还承担排水沟的作用,下接排水兽首。

我的一些实现:

把这个结构复制若干遍即可。我的建议是下一步开始修尾部,最后合拢中间的耳堂部分

屋顶的交叉处有2种,有塔和没塔。一般,这里是整个建筑内部最高处,需要特别处理。不过外部,还是比较简单的。请根据情况自己处理,没有什么共性。我在72楼给出一些数据可供参考。

什么都没的:沙特尔

直接衔接就好

特殊的兰斯:平顶

我的实现:

有塔的比如圣母院:

补一个顶层的装饰

请不要觉得简单,因为这已经是3次割半分的结果了

尾部,不管是圣母院->布尔日系,还是拉昂->沙特尔(和仿制品)系,都和前厅结构不同,这主要表现在2点上:

1、飞扶壁有2根柱子,分2节。高度和弧度也不同

2、尾部的实现比较高难度。因为柱子(和飞扶壁)沿径向向外,不平行、垂直、或者程45度于xyz任意一条轴,所以你得在3个方向上都做曲线。比较高难度,也是考验你基本功的时候了!

补一张正门拐角的框架图,这是难点。

注意飞扶壁在尾部的走向,红色部分是第一座塔,绿色是第二座,塔的方向与蓝色箭头平行。所以这个是很难的

如果简化的话,3和5个忏悔室的设计,斜的塔可以用45度倾斜代替,效果不会差太远。如果是7个忏悔室的,进一步简化或者看你功力吧。

有得尾部有三座塔,如图所示

此图,尾部2根桔黄色中间的是飞扶壁位置屋顶沿箭头方向下降。

我建议先修草绿色部分的屋顶(嗯嗯,建筑的最高处我一般用草绿色),先把Apse部分的顶给做了。有个别奇葩教堂这个部分上面是有塔的!

一般,这就是1圆锥。你可以用we来gen,当然我都是手撸的。

从屋顶造过去:

先把回廊非弯曲部分修好:

也就是下图红圈内的部分:

这个部分的回廊上方屋顶坡度是前厅对应位置的一半

不要被平面图那卧槽的外墙吓到,其实结构还是比较简单,先将地上投影将2楼的窗和以上部分做好,这可以帮助确定飞扶壁和建筑主体交汇的位置

就是红线所示的那一排窗户,注意是弯曲的。另外,把地面平面图中红圈中代表第一节飞扶壁的那个点伸到空中,1格就够了,形状反正要慢慢调。

一个小技巧:你不是前面修了窗户么,保证弧形的弧长和平面版本的宽度一致,然后一列一列切片,一根根地贴到曲面上,效果还可以,省心。

对于这个斜的直线,先作出平面投影,再做出高度方向上的投影,连续的逐渐升高即可,属于基本功。

飞扶壁底下的曲线,也是一样。

然后开始修忏悔室,我一般是从正中那个开始,这样帮助给周围位置以参考

能减少很多弯路,这个忏悔室的高度需要视离Apse中心点的径向距离而定。如何保证5个或者7个忏悔室高度差不多,同时还曲线部分(边上的)和直线部分(正中的)屋顶平滑下降,还要避开已确定位置的飞扶壁,是整个教堂外部的最难点。同时,记下内部飞扶壁和2楼中心是如何连接的,将之向外拓展1倍距离(或者视平面图而定),确定外墙外飞扶壁的平面图位置。

如图,确定墙外飞扶壁位置,图中是根羊毛的红蓝线

确定位置后,先修好忏悔室的墙并开好窗。又是个考验你在曲面上开窗的基本功的时候了。给个参考图:

然后先完成飞扶壁、再填好忏悔室的顶,最后把顶沿径向连回本体,最后把空隙部分填至1楼高度。

上面画出几条等高线。注意那个厚厚的外墙包括飞扶壁的塔,把空隙部分填平,再加上装饰。那些忏悔室外部的扶墙如果你比例大可以做,比例不大还是放弃吧,太鬼畜了。

空隙部分填到这么高就行,上面不需要顶。

加上一点装饰:

下面我们往南北立面合龙。

大部分有横厅的教堂(参见前面历史部分,从兰斯开始都有),如下图所示,起宽度与前厅和尾部不同,需要特别设计:

我给个例子:

对于沙特尔,是这些地方:

从大概这个样子的内部开始:

那些红蓝羊毛的线,是做框架时留下的,这个时候直接表示了柱子的位置。早期哥特是分2节的,盛期是直接一根柱子通到天花板,先用1×1的细柱子表示中心,之后再加粗、装饰。

前面有介绍法式4分顶的样式,我们从这里开始:



将地面的投影弄到天上来一份,做出第一条参考弧线。这个弧线的弧度可以和(走道或nave)门口大门的形状一样或者略大一点。

画出如下3条重要的线:

更大的比例尺,如果想要突出肋架,可以用另外一种材料勾边。以前不懂事用萤石灯,现在我再做会用石英或者砂石或者石头。

做好应该这个效果:

有几个关键地方要强调下,第一个是apse部分的顶。

请参看平面图和照片

另一个部分在中央交叉部分下,一般是一个正方形的,其4角要和正厅和耳堂衔接,比较高难度,我给个参考。其上可能是拱,也可能是哥特拱,你需要到教堂去参观下或者参考图片。

注意看柱子和耳堂的衔接部分。这里4面是中心对称的

这个是哥特拱版本:

第三个要注意的地方是门厅。。。

复制粘贴要注意不要影响到南北西3西个立面!

还有至少有10个人问过我,钟楼1楼的顶怎么做,我给点图:

最后一个也是最大的难点在哪?

在于回廊的顶,在一个带有弧度的斜向方块里做出拱顶,比较高难度。

也就是这些部分:

这就看你早期在画平面图时做得精确不精确了,注意此时无论水平还是垂直,都是曲线,请勤加练习,以图精进。给几张图:

做好拱,再做好盲券或者通廊,教堂地面以上的部分就基本完工了。在内部,指以下部位:

做一排联券就行,而且可以到处复制。这玩意的背后:

1、容纳了aisle上面的拱。

2、背后就是斜的外墙。

下面把目光移动到地面上,让我们看看教堂的地板都是啥样的:

以上3张分别是兰斯、沙特尔、圣母院的地板,

黑白相间的木材和石料是主流,可以有点图案。这个不难,诸位可以自由发挥。

注意十字交叉部分的地板一般是迷宫

比如兰斯的:



还有上面贴出的沙特尔。

这是有宗教意义的。

抄一个沙特尔的迷宫的意义:

在中世纪,这条迷宫的道路是朝圣的道路,叫做“耶路撒冷之路”。中世纪是朝圣的时期,在基督教的世界里,地上的耶路撒冷象征着天国的中心,天上的耶路撒冷。因为大多数人民不可能到耶路撒冷朝圣,所以他们会到重要的大教堂朝圣作为替代,沙特尔就是著名的朝圣教堂之一。当朝圣者们来到这里,他们将通过朝圣的道路走到迷宫中心,再慢慢地折回步伐回到“外界”,之后结束他们的朝圣回到自己的家。人们相信,如果走了迷宫,你会被转换,过去的你会被净化,纯净的你将出现,准备好应付人生旅途上新的方向。因此这条迷宫的道路也叫“生命之路”,是耶稣基督给予的“阿里阿德涅之线”。迷宫的道路把整个圆分成四等份,每一份都有7个回转,加上其它几个转弯,总共有34个转折的步骤,朝圣者随着这些曲折回环的路来感受、调整自己内心的节拍。最后第35个步骤被称为“喜悦之跳”,在这条用膝盖来走的道路尽头,将你引向唯一的出口:向上。一个到达迷宫中心的人是一个全新的人,他获得了第二次新生,而如果他值得,他会找到“雅各布的天梯”(圣经里描写的从地上通往天上的梯子),直达天主跟前。现在大家都是用脚走的,可在朝圣的时代,朝圣者是跪着行进的。用膝盖走完这条路的时间,与用脚走完法国一古里lieue(约4公里)的时间是相同的,所以它又有个别称是“la lieue”。迷宫内外直径在12.28到12.85米之间,有人说这是地球直径的百万分之一(当然有误差,地球赤道直径约为12 756.2公里),相当于把地球剖成两半,然后把平剖面放到地上来。迷宫道路总长约261.8米,刚好是黄金分割数的平方。迷宫最外一圈的形状很象放射的光芒,而当太阳透过西立面的玫瑰花窗时,刚好照在迷宫上,使它蒙上一层粉红的色彩,代表“天空拜访地球”

不同的迷宫设计有不同的解释,我建议只要可能,无论如何还是造一个。

我选个简单的。反正平面的,也没啥技术可言。

下面我们来看看教堂内部有些啥设施:

1、管风琴。

基本上比较有钱的教堂都会有这玩意。体积巨大,而且都是定做的。知道12世纪,法国才出现2层键盘的管风琴(嗯嗯,正好和盛期哥特相符)。这玩意的特征是巨多的大大小小的管子插在上面,一般都贴墙放置。由于是定做的,造型实在很多变,而且和它的安置地点有关。

你现在看到的兰斯的管风琴是17世纪的;

比如这是亚眠的管风琴:



安在通廊上。

这玩意体积巨大,对结构有影响,设计之初就要想好要不要这货

2、歌坛。

整个教堂中最神圣和重要的部分,一般第一个建成。

这就差别大了,没有什么共性的东西。怎么华丽怎么修吧。

我会毫不犹豫地用上金块或者巴洛克式的明快色彩。。。。

这个不给图了,差别很大。

3、唱诗班。

宗教活动的重要组成部分,很多教堂都有他们的位置,一般在歌坛两侧:

贴出科隆的:

教堂外部会有地宫、墓地、和很多修道院附属建筑,造完教堂可以补上。

贴个未建成的。

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